一、规模。范县大笛戏的乐器分文场面和武场面两大类： 1、文场面。（1）锡笛：大笛戏第一主奏乐器。纯锡制成，七寸见长，八孔，锡或铜碗。发音清脆嘹亮，音色别致绵醇，音域最宽可达十六度，有极强的表现力，也是该剧种的特色乐器，可转奏五个调。（2）笙：大笛戏配奏乐器。有方，圆两种，比一般笙增加两个半音（即b3与b7）可奏五个调。（3）竹笛：竹笛曲的主奏乐器。（5）大笛：大笛曲的主奏乐器。一般不配其他乐器。（6）尖子号：制造气氛的配奏乐器，下部喇叭颈长而细，4尺半长，顶部有一小圆碗，中开细孔，直接对着小圆碗吹奏的叫硬号，用薄皮蒙在号咀上吹的称软号。（7）吸收乐器：三弦、二胡、琵琶、大提琴、中胡等多种。 2、武场面：（1）鼓：分边鼓、堂鼓、大鼓、战鼓四种，近年增添了小军鼓。（2）锣：鸣锣、低音大锣、中音锣、高音锣，二锣、云锣等。（3）钹类：有大铙、大镲、手镲、小钹。（4）击节乐器：碰铃、手板、鼓条等。 在范县大笛子戏的乐器中，其中最主要的是锡笛、大笛、笙“三大件”乐器。

 

二、特色。范县大笛子戏是流行于豫北、鲁西南、冀南一带的古老而珍稀的曲牌剧种。至今近千年，比昆曲还要早。在我国艺术殿堂中已失传了的唐宋大曲、宫廷音乐，原始剧目，古朴的表演形式等，在该剧种中还原汁原味的保留着。人称大笛子戏为中国戏曲的“活化石”、“戏曲鼻祖”。 范县大笛子，又名大罗戏，大笛子罗罗，该剧种唱腔、伴奏、身段、表演粗犷奔放。音乐曲牌联辍而成，戏文词格复杂，曲式，节奏、行腔、过门变化多样，同曲不同唱，伴奏以大笛为主，间配鼓板，锣、笙及四大扇和海螺，（1958年后才有弦乐伴奏）。

 

范县大笛戏自唐代起源以来，至今已近1000余年的历史。在历史长河里，形成了如下一些基本特征： （一）范县大笛子戏历史悠久，源远流长，具有我国最为古老剧种的特征；（二）大笛戏在全国仅有范县遗存，其他地方均已绝迹，因而形成大笛戏的稀有性特征；（三）范县大笛戏的大曲大多来自宫廷，曲调古色古香，具有音乐的高雅性特征；（四）范县大笛子戏既有源于唐宋的大曲，也有元明杂剧的余韵，有对古代中原俗曲小令的吸收，又有南曲曲牌的纳入，形成了曲牌的多源性特征；（五）大笛子戏拥有八大声腔体系，300多个唱腔曲牌，300余部剧目，因而具有曲牌，剧目丰富性特征。（六）大笛子戏以大笛为主奏乐器，配以三弦、笙，使用尖子号，四大扇，具有风格的独特性特征；（七）范县大笛戏以民间武术大洪拳和梅花拳为基架，润以舞台艺术色彩，动作、脸谱服饰均极其朴素、夸张，且武打多用真枪真刀，具有真实性特征；（八）范县大笛子戏调式、调性、板式复杂。大曲高雅冗长、曲调高低盘旋，难记、难学，以致大多演员一生也掌握不了几个大曲，且只能记唱腔，记不住极长过门，因而，具有不易传承的特征；（九）曲牌在演唱时，演员与乐队呈复调式进行，形成简单的和声，这在我国古代具有罕见型特征。

 

范县大笛子戏的唱词，以长短句式为主，对偶句式和单句式为次。长短句或为文生通用句式。如《驻云飞》。对偶句式可反复滚唱和不可反复滚唱两种。后者虽上下对偶，但词牌格式固定，乐器不需要重奏，而前者则迥然不同。单句式又分独立成曲，起于曲前和混于曲中三类，独立成曲一句入韵，且可连续重唱。如《调子》；起于曲前者头句为单句，如《撅尾巴吼》，混于曲中者，一、四、七为单句，如《耍孩儿》等。 大笛戏唱腔曲牌节奏分为规整节拍，不规整节拍和特殊节奏型三种。规整节拍，三眼一板者如《慢板娃娃》等；一眼一板者如《二板娃娃》；有板无眼者如《赞子》等。不规整节拍即散板形式，他节拍自由，易和其他曲牌连贯，如《说板》等。特殊节奏型和弱起节奏型，多出现“细曲”最后两句，给人以急促、紧张、强烈的终止感，如《驻云飞》、《驻马听》、《步步娇》等。 大笛子戏的起腔分为散板起腔和整板起腔两种。散板起腔：文场乐器领头的如《月儿高》、《步步娇》等，武场乐器领头的如《武曲》等。整板起腔：文场乐器领头的有《玉娇枝》、《原板风入松》等，武场乐器领头的有《高头撵》、大笛曲《金钱花》、《四边静》等。