经过一段时间练功恢复，很快进入排练和彩排。排练和彩排是在一种极其封闭的情况下秘密进行的。为了保密，排演地点选择了驻石家庄某部的一个礼堂，只有每天晚上12点以后进行，天亮时马上结束。整个排演时间，都有战士把门，任何外人不得进入。有的年轻战士对传统戏好奇，有时就扒着窗台偷偷地看。若被发现了，马上给轰走。每晚排演紧锣密鼓地进行，仅用了20多天，14年前的《宝莲灯》由原班人马就恢复起来，速度相当惊人。

 

1976年3月，河北省河北梆子剧院按照文化部的指示，携新排出的《宝莲灯》到达天津。文化部两位负责人看了彩排，给予肯定，并让天津电视台把彩色录像的任务全部包下来。天津电视台说，他们没有设备，无力完成这个任务。这时，文化部的负责人与王正西商量，彩色录像没有实现，是不是干脆拍成电影。王正西马上答应，因为这更是求之不得的。

 

过了几天，北京电影制片厂的导演、摄像等专业技术人员赴津，看戏后给予极高评价，说是还没看见过这么好的戏。当即决定:《宝莲灯》由北影拍彩色戏曲艺术片。于是，《宝莲灯》的全体演职员到了北京电影制片厂，马上投拍。每天中午12时进摄影棚，化妆后开拍，一直拍到翌日晨四五点钟，最晚至7时。这样，到4月中旬全部完成。《宝莲灯》电影不同于1980年拍的京剧电影《白蛇传》那样，加了许多特技，而是完全按舞台演出的形式，以体现1962年版的原汁原叶。

 

拍摄成功的河北梆子《宝莲灯》艺术片不能公映，至于病中的毛泽东是否看了电影《宝莲灯》，那就不得而知了。一直到粉碎“四人帮”两年之后的1978年，《宝莲灯》电影作为首批传统戏影片向全国公映；同时《宝莲灯》作为传统戏开禁的第一部，也在石家庄公演。被禁锢了十多年的传统戏，一经开放，观众像开了闸的洪流涌向剧场，涌向影院。老年观众温故知新，年轻观众感到好奇。

 

其实，“文革”期间拍摄传统戏影片，《宝莲灯》并非个例。仅1976年上半年，北影、长影、新影就拍出传统戏艺术片25部，上影厂拍摄21部。这些片子，拍完一部送江青审查一部，审查通过后只准印4个拷贝:一个送中央，一个送文化部，一个送钓鱼台，一个送中央电影局资料库。所有这些，增加了拍摄任务的神秘色彩。但不管是出于什么原因，在“文革”中拍摄了《宝莲灯》等40多部电影，录制了一批传统剧目唱腔，毕竟为后人保存了一批珍贵的戏曲资料，这是值得庆幸的。