1981年，陈胜福从父亲陈明吉手中接过“明华园”时，就开始思考如何赋予这门传统艺术的新定位。“歌仔戏的特点是，哪怕只有一方土地、六根竹竿、一条绳子，还是能玩出让观众目瞪口呆的创意。”他希望歌仔戏能在有限的空间、无限的变化里，探索出一些新元素。

《蓬莱大仙》中，群仙漂浮云端，在剧场上空打斗，以“空中飞人”特技增加剧情刺激度；铁拐李登上蓬莱仙岛的场景，完全以一组大型立体水晶呈现出真实的波涛汹涌。在《白蛇传》里，露天舞台延伸至观众席，400吨大水越过观众头顶冲向舞台，白素贞“站”在大水上与法海斗法。

“我们的演出对演员和技术人员都是极大的挑战。”陈胜福说，“明华园”的戏剧演员需学习吊钢丝、玩杂技、在20多米高的高空飞舞，“就像奥运会全能选手”。而对技术人员来说，如何利用3D动画、电脑灯、移动荧幕和水、干冰、烟火等密切配合，也是艰难的课题。

“观众花上千元进剧场，肯定希望看到耗资千万的大制作。这种心情，就像看好莱坞大片一样。”陈胜福坦言，“明华园”的上百出戏里，许多都是不惜成本精心制作的。光是堆在“明华园”仓库里的数千套绚丽戏服，就耗费了上亿新台币。“有一位日本观众对我说，看我们的演出，像是做了一个梦。”陈胜福说这话的时候，满是自豪。

（责任编辑：蝶澈）