李月群表演西河大鼓《杨门女将》

西河大鼓是大鼓族群里最大的一个家族，它的历史较长，观众面最广，流行于河北、山东、天津、北京以及东北、西北等广大地区。西河大鼓用河北语音，有说有唱。演唱曲目早期多为中、长篇，如《杨家将》、《呼家将》等。进入北京以后，著名艺人赵玉峰对西河大鼓进行了较大的革新，他改河北语音的“怯口”向京音、京字靠拢，还吸收了姐妹艺术的演唱技巧，形成了影响较大的“赵派”西河大鼓。1940年前后，有马连登、马增芬父女专攻短篇曲目，只唱不说，唱腔丰富，板式多变。

20世纪50年代以后，马增芬(1921-1987)享名曲坛。她讲究唱工，字清音正，行腔秀美，表演细腻。她演唱的《绣鞋帮》、《游湖借伞》、《江竹筠》等很受世人欢迎，她演唱的《玲珑塔》堪称一绝。

西河大鼓

《玲珑塔》是描写一座高13层的玲珑宝塔的景致，唱词似北京的绕口令，演唱以活泼、伶俐的贯口引人入胜。“玲珑塔来塔玲珑，玲珑宝塔第一层。一张高桌四条腿，一个和尚一本经，一个铙钹一口磬，一个木鱼子一盏灯，一个金钟整四两，被那西北风一刮，呜嘞哇啦响呜儿嗡儿”。全篇多处出现这种垛句，马增芬唱得如同小溪流水，湍急而清澈，在极快的节奏中吐字干净利落，旋律起伏有致。她那华丽甜脆的声音，给观众以余音绕梁三日而不绝之感。

西河大鼓，前身为清代中叶流行于河北省中部的弦子书和木板大鼓。后经河北省高阳县艺人马三峰创新使这一曲种日趋成熟。

西河大鼓

20年代初，在津被正式定名为西河大鼓。西河大鼓为一人站演，说唱并重，演员自击鼓板，唱词为七字句和十字句，层板腔体，有三种板式。说唱语言保有冀中方言俗语，唱腔朴实，曲调明快。20-30年代西河大鼓的几个主要流派为朱(化麟)派、王(振元)派、李(德全)派、赵(玉峰)派、马(增芬)派。

天津还有两个西河大鼓艺术世家：郝家(郝英吉、郝庆轩、郝艳霞、郝秀洁等)、田家(田士杰、田起山、田荫亭等)。著名演员还有王艳芬、艳桂荣、陈凤云等。

（责任编辑：南有乔木）