荣庆社的分裂

荣庆社进入北京後，经过近二十年的光景，……。发生了荣庆社在北京的分裂。一部份人留在荣庆社，保持原来的班牌；一部份人另组祥庆社。两个班分庭抗礼，全没有得到好结果。

荣庆社分裂的经过是这样的：1917年直隶闹大水，荣庆社从农村进入北京，当时仍沿袭著传统的制度：在生活上，睡大炕、吃大锅饭，每日收入大伙平分；在演出上，按戏码轻重与内容，排定开场戏、中轴戏和大轴戏；演员没有名次先後，大伙齐心协力，拧成一股绳。老先生们讲究传帮带，培养後进，青年们刻苦学习，钻研业务，表现出互尊互爱、互学互让的团结精神。後来因为收入渐多，有的主要演员搬出集体住宿地点，戏份要求多分，演戏争头牌，……导致了1935年荣庆社的分家。荣庆社的班牌，分到我和侯永奎手里。这时侯瑞春把侯炳文的祥庆社昆曲班，从束鹿县找来，韩世昌、白云生、魏庆林、侯玉山等就参加这个祥庆社。从此以後，两方人马，分道扬镳，各奔前程，…

1943年12月，张文娟在济南搭班，出演大观园，每天两场，当时没有小生，让我。从春节开始，我就开始演京剧小生了。连演三个月，她嗓子突然坏了，辞了班，我也要走。戏班留我不让走，我在原班演戏教戏，教张美玲、孔婉华、李凌云、安艳秋等。後来，崔盛斌来到济南搭班，他知道我是唱昆曲的，又能教戏，让我教他的女儿崔丽蓉，还有徐玉川。那时济南正在敌伪统治下，崔盛斌给张美玲编排了一出《刘海与嫦娥》，……抗战胜利後，济南戏院营业较盛……我最後在芜湖搭班，一共住了四年，……

北昆的新天地

1949年，……我到了镇江，想回天津。这时我接到韩世昌、侯永奎、白云生的信，他们在北京已参加人民艺术剧院，教舞蹈，叫我回去也参加……我在人民艺术剧院担任教舞蹈，指导练腿功，练腰功，练身段……1951年三反运动後，人民艺术剧院改为专演话剧，中央戏剧学院欧阳予倩老院长，指名要我和侯永奎到中央戏剧学院去教课（教话剧演员身段），……这中间，吴晓邦成立舞训班，也请我和侯永奎参加培养舞蹈教师。

当时我们所以做了这样一些民间戏曲的导演和古代乐舞的教学工作，而没有发挥我们昆曲本行的作用，主要原因是昆曲艺术在……初期还没有得到和其他和剧种同样的发展。

1956 年，浙江昆苏剧团的《十五贯》在北京