文艺批评的锋芒哪去了？
2011-07-20 14:02
来源：中国网 作者：中国网
北京大学中文系副教授邵燕君有一次读到某作家的一个访谈，这位作家说自己有个困惑，就是不管自己写什么，写得怎么样，批评家都会叫好。
北京大学中文系副教授邵燕君有一次读到某作家的一个访谈，这位作家说自己有个困惑，就是不管自己写什么，写得怎么样，批评家都会叫好。这让邵燕君大受刺激，“这等于说批评家没有尊严了，你的存在对于作家而言，只是一个我不好、你也说好的人。”7月2日下午，在京举行的《文学报》“新批评”专刊征求意见座谈会上，邵燕君谈起这段往事。
在与会人员的手边，正放着一份6月2日的《文学报》，上边发表了邵燕君整版的文章，对《古炉》“处处逆着读者的阅读惯性”提出了中肯的批评。正是从这一期开始，《文学报》推出“新批评”专刊，目的是“打破文坛、艺坛批评沉闷的状态”，倡导“真诚、善意、锐利”的新型批评。
“这种对文学负责的态度，哪怕是有一点点进步，都要充分肯定。”与会的中国作协副主席、报告文学家何建明说。
现状：“抱歉，最近忙，这本书没有读完，我讲三点意见……”
现在的文学批评，部分专家的开场白有着惊人的类似：“抱歉，最近忙，这本书没有读完，我讲三点意见……”结果一讲却是半个小时的“大而空”的废话，与作品本身没有多少关联。
何建明说，他感觉到批评家的批评准备不够充分，“这样的研讨会太多了，使得批评家很难有足够的时间去阅读，或者对某种作品有比较长时间的准备。”
中国报告文学学会副会长李炳银认为，批评家需具备批评的能力，这种能力建立在对知识的积累和良好的文学素养上。在他看来，现在的大量批评文章只是对作品进行简单的解释，“没有味道的东西也要挖掘出味道来，没有特点的东西也要找出特点来”。
中国社科院文学研究所研究员李建军指出，“批评只需要经验的积累和比较的视野，然后就可以判断出一部作品的好与坏”。问题是现在的一些批评工作者放弃了基本的原则，他们的立场、观点游离于文艺作品之外，附加了许多额外的因素。
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