在技法美中，黄庭坚特别注重笔法美，将其作为创新的主要内容，因为笔的使转更能体现书者的“韵致”。他说：“字中有笔，如禅家句中有眼”。将笔法的地位提到相当高的程度。他的独创精神首先体现在笔法上，概括说，他创用的笔法主要有三种：一、涩笔法（运笔的徐疾）；二、截拽法（运笔的纵敛）；三、战笔法（运笔的强弱）。

　　在几种笔法中，“战笔法”是最有助于黄庭坚表现自己审美追求的，也是他真正独创的。这种笔法运作时，由于笔力不同，造成笔划时时变化，但却十分严谨，遒健有力，如虬枝古干，苍藤磐石，在艺术效果上很有感染力。总的来说，黄庭坚的笔法美表现为沉雄朴厚，奇倔恣肆，瘦硬挺拔，带有篆意，以筋丰骨匀取胜。

　　黄庭坚字的结构效法过李邕，以侧险取势，但比李邕更随意，或欹、或侧、或正、或倾，变化多端。他的字形可谓“以俗为雅”，正如口语，不加雕琢，一切任“意”。行书在结构上，还有中宫敛结，长笔四展的特征，这种“密不容针，宽可走马”的结体，给人以一张一弛、刚柔相济的美感。从作品的整个篇幅来看，也充荡着不凡的神韵，随意写去，天然自适，大小左右，疏密徐疾，都各得其所，随遇而安，如苍松满目，如散仙兴会，岸然而不失雅静。

　　四、黄庭坚书论书作美学思想的同一性程度

　　可以肯定：从大体上来说，黄庭坚基本落实了他的美学理想。他的书法给人的感受是既“苍拔紧执”又“妍雅郁藏”，美学趣味十分不落俗套。这种“外苍内秀”，使得他的书法具有很独特的韵致，百看不厌。他力图打破陈法，事实证明他做到了这一点。

　　能基本达到“论”与“行”的统一，主要还是因为黄庭坚真正地将书法当作一门艺术来从事，不断的探索、总结，不断的寻找差距，并注重别人的反馈意见，他曾不加掩饰地说：“钱穆文、苏之瞻皆病余草书多俗笔。”由此，他的创作精神可以想见。

　　黄庭坚的书论和书作当然也存在非同一性，比如他注重“绝俗”，讲求“中和”，但他的用笔有时过于造作，刀斧痕迹较重，不如晋书来得天然，因为他讲“用笔”过了头，忘了“中和”的原则，他对笔的控制能力很强，但却忽略了毛笔本身的性能。另外，对于“韵”的许多具体内蕴，他并没有说明白，此乃感性较强而理性较弱之故，如果他能多注重理论，或许可以更早形成自己的风格。话说回来，在“苍拔”这类韵的境界中，黄庭坚无疑是很少有人能望其项背的，他固然存在不足，但他的风格是强烈的，这使得他的书法具有不同寻常的美，具有历久不衰的永恒魅力。

（责任编辑：妙云仁波切）