惠山泥人是彩绘与造型相结合的艺术品，因此人们也称它为“惠山彩塑”。惠山泥人的色彩具有和谐、含蓄的气质，深沉中见素雅、明快中见凝重。有“三分塑，七分彩”之说。

 

手捏戏文的彩绘别具一格，它色调明净，娴雅大方。一般来说，取材于京剧的色彩富丽，取材于昆曲的则文静古朴。而后期的“大文座”，“武文戏”往往色彩斑斓，热闹中显示华丽，装饰性极强。

 

中国工艺美术大师 王南仙：为什么要这样：三分坯子七分画呢？像这个是手捏的，这一个它是用模子的。为什么呢，它做好以后，就要靠我们上色彩的时候下功夫的。尤其是那个手捏泥人，它是有“装潢”，什么叫“装潢”呢？就是有胡子、野鸡毛、珠珠，都是要画好以后最后搞这个，我们无锡人叫“闹猛”，热闹得很，看起来非常的精彩，好像在舞台上的一样。

 

俗话说，眼睛是心灵的窗户。所以惠山泥人对开相十分讲究，是泥人创作中的点睛之笔。人物的神态、性格都将在开相中最后完成，艺人们说“开相活、戏才活”。

 

中国工艺美术大师 喻湘莲：一个特点就是它装饰味很浓，装饰味浓它有两个因素在里边，一个本身戏曲艺术装饰味很浓，还有一个就是说，人民生活需要装饰味。还有就是江南水乡味道，一方水土养一方人，跟当地人的审美情趣有关系，和老师傅的生活环境有关系。所以它以青、以绿为主调，它不像北方的泥人，它是以黑为主调。

 

中央美术学院教授 罗世平：在妆彩，它保持了民间色彩，比如在戏文里面，它表现的非常突出一点就是它以大红大绿原始色彩，各种原色它来渲染戏剧的那种热闹高亢这样一个气氛，就是和泥人在妆彩上的特色也非常符合。所以在这一点上艺术和形式这两点是完美统一。它又是老百姓经常耳闻目睹、耳濡目染的这样一些题材形式，所以它在当时的流行是有广大的群众基础的。

 

在纹样装饰上，手捏戏文也别有一番情趣。这些纹样，大多来自生活中的花花草草。艺人们经过长期认真观察，然后用减笔的方法加以概括提炼，自成一格。虽然着墨不多，但给人的感觉像是在写草书，挥洒自如；加之艺人们注意大的色彩效果，采用了深底浅花、浅底深花等手法，使惠山泥人的色调具有浓郁的民间色彩与江南情调。

 

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